Konrad Klapheck

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Konrad Klapheck, born in Düsseldorf in 1935, has chosen to call this new exhibition at Galerie Lelong "Derrière le rideau” (Behind the Curtain). "There are many types of curtain, and a distinction should be made between the curtain that closes, pulled by a Mozartian viscount who wants to hide the liberties that he is taking with the attractive chambermaid, and the curtain that opens onto a theatre stage or a musical," the artist explains. Indeed, the title is very apt given that in the recent works that form this collection he shows us artists, musicians and contortionists performing with the curtains open, and couples who, with the curtains closed, demonstrate a certain form of intimacy. But Klapheck does not stop at this obvious duality which implies that the open curtain represents the public sphere and the closed curtain the private world. He also paints nudes who expose themselves in front of the curtains, during a life drawing class, for example, or a musician observing the public from behind the curtain, just before going on stage.

For this exhibition, Klapheck also presents some new “machines”, these strange and familiar works that he has been painting since the mid-1950s. In these paintings, we find the same meticulous rigour, the same surprising and disconcerting strangeness as in his 20th Century works, proof that he had not lowered the curtain on them. Coming soon: Repères n°168 with texts by Kay Heymer and Konrad Klapheck.

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Konrad Klapheck, né à Düsseldorf en 1935, a choisi d’intituler cette nouvelle exposition à la Galerie Lelong Derrière le rideau. « Il est des rideaux très différents et il faut distinguer entre le rideau qui se ferme, tiré par un vicomte mozartien voulant cacher les libertés qu’il prend avec la jolie femme de chambre, et le rideau qui s’ouvre sur une scène de théâtre ou un spectacle musical » explique l’artiste. Et pour cause, sur les toiles récentes qui composent cet ensemble, il nous donne à voir tour à tour des artistes, instrumentistes ou contortionnistes, en représentation, rideau ouvert et des couples qui, rideaux fermés, affichent une certaine forme d’intimité. Mais Klapheck ne s’arrête pas à cette forme de dualité évidente qui veut que le rideau ouvert concerne la sphère publique et le rideau fermé la sphère privée. Il peint aussi des nus qui s’exposent devant le rideau, dans le cadre d’un cours de modèle vivant, par exemple, ou un musicien observant le public derrière le rideau, juste avant d’entrer en scène.

Pour cette exposition, Klapheck présente aussi quelques nouvelles machines, ces tableaux à la fois étranges et familiers qu'il peint depuis le milieu des années 50. On retrouve dans ces peintures, la même rigueur méticuleuse, la même surprenante et inquiétante étrangeté que dans ses peintures du XXème siècle, preuve qu’il n’avait pas tiré le rideau sur elles.

à paraître : Repères n°168 avec des textes de Kay Heymer et Konrad Klapheck.