Jacqueline de Jong

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Some Billiards 1976-1979 marks Jacqueline de Jong's first exhibtion at Galerie Allen, Paris.

A drama in three cushions. Jacqueline de Jong’s billiard scenes of 1976 to 1979 form a quasi-filmic sequence where visual intrigues follow sporting conspiracies one after another. The paintings demonstrate a powerful observing eye, exactly what the game – where one watches, perhaps even more so than in others – is disposed to cultivate. We find ourselves perched omnisciently in front of the canvases, hands clasped behind the back, leant a little forward so that we may see better, appreciate the strategy, scrutinise the technique of the shot as it’s delivered, and calculate the consequences to come. The spectator becomes referee-observer of a felted theatre, intimately close to the gestures, yet peripheral. These works are based on carom billiards, which is played with two white balls and one red on a pocketless table, and henceforth the game discussed. A little reminder: shocking her cue ball, the competitor must simply strike the two other balls; she then wins a point and the right to make the next move, condemning her adversary to play passive witness to his own defeat.

—Victor Claass

Translated from the French by Flora Hibberd

Jacqueline de Jong (born 1939, Enschede, The Netherlands) was forced to flee Holland during World War II and her early life was marked by social upheaval. Her publishing, painting and sculptures have spanned over five decades, in which motifs of eroticism, desire, violence and humour recur with an irrepressible progression switching between different styles; from expressionist painting to new figuration and pop art and constantly reinventing herself while adhering to her pioneering personal vision.

In the 1960s she became involved with the European avant-garde networks, most notably the Situationist International (SI) and Gruppe SPUR. When de Jong was excluded from the SI, she founded and edited The Situationist Times. Recognised as one of the most important and experimental journals of our time, the publication offered opportunity for collaboration between writers, poets and visual artists. As editor and publisher, she produced six issues between 1962 and 1967. In 1968 she marched with the students in Paris, printing artist posters in support of the movement.

De Jong’s survey show The Ultimate Kiss previously at Wiels, Brussels and MOSTYN Contemporary Art Gallery, Wales, is now showing at Kunstmuseum Ravensburg, Germany.

Jacqueline de Jong has been the subject of numerous solo exhibitions internationally, including her retrospectives Pinball Wizard - The Work and Life of Jacqueline de Jong at Stedelijk Museum, Amsterdam (2019); Jacqueline de Jong at Les Abattoirs, Musée - Frac Occitanie Toulouse; and The Ultimate Kiss at Wiels, Brussels (2021), MOSTYN Contemporary Art Gallery, Wales, and Kunstmuseum Ravensburg, Germany; Treize, Paris; Stedelijk Museum, Amsterdam; Malmö Konsthall, Malmö; Dürst Britt & Mayhew, The Hague; Museum Jorn, Silkeborg; Château Shatto, Los Angeles; Moderna Museet, Stockholm; Pippy Houldsworth Gallery, London; Galerie Clemens Thimme Karlsruhe; Yale University Beinecke Rare Books and manuscripts library, New Haven, Connecticut and Cobra Museum for Contemporary Art, Amstelveen.

The artist has participated in numerous group exhibitions in galleries and institutions, most recently including Kunstverein in Hamburg, Hamburg; MAMAC, Nice; The Warehouse, Dallas; Petzel Gallery, New York; Musée des Arts Décoratifs, Paris; MAMCO, Genève; Kunsthalle Bern, Bern; Musée d’Art Moderne, Paris; University Museum of Contemporary Art, UMass, Amherst, Massachusetts; Blum & Poe, Los Angeles; Bibliothèque nationale de France, Paris; Museum Tinguely, Basel; Van Abbemuseum, Eindhoven; Museo d’Arte Contemporanea, Barcelona; Centre Pompidou, Paris; ICA, London; ICA, Boston, Massachusetts; Museum Boijmans Van Beuningen, Rotterdam; Casino, Knokke, Belgium; Fondation Maeght, St. Paul de Vence, France.

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Some Billiards 1976-1979 marquera la première exposition de Jacqueline de Jong à la Galerie Allen, Paris.

Un drame à trois bandes. Les scènes de billard peintes par Jacqueline de Jong entre 1976 et 1979 forment une séquence quasi filmique où s’enchaînent intrigues visuelles et complots ludiques. Elles sont le signe d’une admirable puissance d’observation ; précisément celle que le jeu – où l’on regarde, peut-être plus intensément encore que dans d’autres – est en mesure de cultiver. Nous voilà face aux tableaux, juchés et omniscients, les mains dans le dos, le corps fléchi vers l’avant pour espérer voir mieux, appréciant la stratégie à l’œuvre, scrutant le coup sur le point d’être délivré, calculant ses conséquences à venir. Les spectateurs de la série deviennent ainsi les arbitres-observateurs d’un théâtre feutré, au plus proche des gestes, néanmoins en position d’effacement. Ils s’en remettent aux règles élémentaires du billard français dont il est ici exclusivement question, et qui se joue avec trois boules (deux blanches, une rouge) sur une table dénuée de poches. Rappel liminaire : de sa bille de jeu, le compétiteur a pour objectif simple de caramboler les deux autres. Il gagne alors un point et le droit d’envisager le suivant, condamnant son adversaire à la contemplation passive de sa défaite.

—Victor Claass

Jacqueline de Jong (née en 1939 à Enschede, aux Pays-Bas) a été contrainte de fuir la Hollande pendant la Seconde Guerre mondiale, sa jeunesse a été marquée par d'importants bouleversements sociaux. Dans ses publications, peintures et sculptures qui recouvrent cinq décennies de travail, les motifs de l'érotisme, du désir, de la violence et de l'humour reviennent avec une progression irrépressible.

Dans les années 1960, elle s'engage dans les réseaux d'avant-garde européens, notamment l'Internationale Situationniste (IS) et le Gruppe SPUR. Lorsque de Jong est exclue de l'IS, elle fonde et édite The Situationist Times. Reconnue comme l'une des revues les plus importantes et les plus expérimentales de son époque, cette publication offrait des possibilités de collaboration entre écrivains, poètes et artistes visuels. En tant que rédactrice et éditrice, elle a produit six numéros entre 1962 et 1967. En 1968, elle a défilé avec les étudiants à Paris, imprimant des affiches d'artistes pour soutenir le mouvement.

L'exposition de Jacqueline de Jong, The Ultimate Kiss, qui a été présentée au Wiels, à Bruxelles, et à la galerie d'art contemporain MOSTYN, au Pays de Galles, est maintenant présentée au Kunstmuseum Ravensburg, en Allemagne.

Jacqueline de Jong a fait l'objet de nombreuses expositions personnelles à l'échelle internationale, notamment ses rétrospectives Pinball Wizard - The Work and Life of Jacqueline de Jong au Stedelijk Museum, Amsterdam (2019) ; Jacqueline de Jong aux Abattoirs, Musée - Frac Occitanie Toulouse ; et The Ultimate Kiss au Wiels, Bruxelles (2021), à la MOSTYN Contemporary Art Gallery, Pays de Galles, et au Kunstmuseum Ravensburg, Allemagne ; Treize, Paris ; Stedelijk Museum, Amsterdam ; Malmö Konsthall, Malmö ; Dürst Britt & Mayhew, La Haye ; Museum Jorn, Silkeborg ; Château Shatto, Los Angeles ; Moderna Museet, Stockholm ; Pippy Houldsworth Gallery, Londres ; Galerie Clemens Thimme Karlsruhe ; Yale University Beinecke Rare Books and manuscripts library, New Haven, Connecticut et Cobra Museum for Contemporary Art, Amstelveen.

L'artiste a participé à de nombreuses expositions collectives dans des galeries et institutions, dont les plus récentes sont les suivantes : Kunstverein in Hamburg, Hambourg ; MAMAC, Nice ; The Warehouse, Dallas ; Petzel Gallery, New York ; Musée des Arts Décoratifs, Paris ; MAMCO, Genève ; Kunsthalle Bern, Berne ; Musée d'Art Moderne, Paris ; University Museum of Contemporary Art, UMass, Amherst, Massachusetts ; Blum & Poe, Los Angeles ; Bibliothèque nationale de France, Paris ; Museum Tinguely, Bâle ; Van Abbemuseum, Eindhoven ; Museo d'Arte Contemporanea, Barcelone ; Centre Pompidou, Paris ; ICA, Londres ; ICA, Boston, Massachusetts ; Museum Boijmans Van Beuningen, Rotterdam ; Casino, Knokke, Belgique ; Fondation Maeght, St. Paul de Vence, France.