Anna Uddenberg

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With Fake-Estate, Schinkel Pavillon presents the first institutional solo exhibition by Swedish artist Anna Uddenberg (b. 1982) in Berlin. Uddenberg has developed a new series of “usable” sculptures for the glassed exhibition space on the upper floor, which are loosely arranged in the room. Occasionally a group of baby-esque performers activate the ergonomic sculptures by posing in and around them. The addition of performance extends Uddenberg’s work along her artistic research of how objects, through their function, gain control over the subjects who use them.

In an endless feedback loop, the reference point between sculpture and performer oscillates from “using” to “being used”, between dominating and subjugating. Based on masochistic practices in which the body is willingly released for humiliation, Fake-Estate provokes moments of collision around questions of ownership, thereby negotiating the boundaries between free-will and control. Who owns our bodies, our minds, our data? The performers’ poses, executed as a state of mindless flow, become representative of our behaviour, in which we hand over control to user-friendly technologies, algorithms and targeted advertising on a daily basis. The performers’ outfits are inspired by the kink subculture practice of Paraphilic infantilism (adult baby syndrome) – testifying to a desire to return to a submissive, childlike state.

The artist’s new multimedia work symbolically and materially quotes the immediate surroundings of Schinkel Pavillon. The historicizing facade buildings, rapidly constructed in recent years and criticized as “fake history” – including Berlin’s city palace that reproduces the 19th century – have transformed the area of Berlin’s southern Museum Island into a stage-like backdrop. The eclectically arranged buildings, most of which are used as investment properties, create a supposedly romanticized image of Berlin that hardly bears any relation to the socio-economic reality of the city. The sculptures, whose surfaces produced in a 3D printing process imitate materials of these facades – brushed stainless steel, rattan, “skins” or veneer – in this way themselves become “fake” of their own materiality. The view from Fake-Estate thus becomes a unique stage for Anna Uddenberg’s exhibition in which the performers give up their ultimate “assets”, their bodily autonomy and, eventually, their “Self”.

Funded by Hauptstadtkulturfonds (HKF)

Special thanks to Kraupa-Tuskany Zeidler, Berlin for the support.

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Mit Fake-Estate zeigt der Schinkel Pavillon die erste institutionelle Einzelausstellung der schwedischen Künstlerin Anna Uddenberg (geb. 1982) in Berlin. Für den verglasten Ausstellungsraum im Obergeschoss hat Uddenberg eine neue Werkreihe „benutzbarer“ Skulpturen entwickelt, die sich lose im Raum gruppieren. An den Wochenenden werden die Skulpturen von athletischen PerformerInnen in körperbetonter, infantiler Kleidung aktiviert, die sich posenhaft in den Skulpturen bewegen. Die Performances erweitern Uddenbergs künstlerische Annäherung an die Frage, wie Objekte durch ihre Funktionsweise Kontrolle über Subjekte, die sie benutzen, erlangen.

In einer endlosen Feedbackschleife pendeln die Bezugspunkte zwischen Skulpturen und PerformerInnen von „Benutzen“ zu „Benutzt-werden“, zwischen Beherrschen und Unterwerfen. In Anlehnung an masochistische Praktiken, in denen der Körper willentlich zur Demütigung freigegeben wird, produziert Fake-Estate Kollisionsmomente um Fragen nach Eigentum und verhandelt dabei die Grenzen zwischen freiem Willen und Kontrolle. Wem gehören unsere Körper, unser Geist, unsere Daten? Die Posen der PerformerInnen, als Zustand gedankenlosen Flows ausgeführt, werden dabei zu Stellvertretern unserer Verhaltensweisen, in denen wir täglich Kontrolle an benutzerfreundliche Technologien, Algorithmen und Werbung abgeben. Inspiriert von der Kink-Subkultur Praktik Autonepiophilie (adultes Babysyndrom) zeugen die Outfits der PerformerInnen von dem Wunsch, in einen unterwürfigen, kindlichen Zustand zurückzukehren.

Mit ihrem multimedialen Werkkomplex zitiert die Künstlerin gleichermaßen symbolisch wie materiell die unmittelbare Umgebung des Schinkel Pavillons. Die in den letzten Jahren rasant entstandenen, historisierenden Fassadenbauten haben das Areal der südlichen Museumsinsel in eine Kulisse verwandelt. Eklektisch fügen sich die zumeist als Anlageimmobilien genutzten Gebäude zu einem vermeintlich romantisierten Bild von Berlin zusammen, das kaum noch Bezugspunkte zur sozio-ökonomischen Realität der Stadt aufweist. Die Skulpturen, deren Oberflächen im 3D-Druckverfahren Materialien der Fassaden imitieren – gebürsteter Edelstahl, Rattan, Lochblech oder Holzfurnier – werden auf diese Weise selbst zum “Fake“ ihrer eigenen Materialität. Der Blick hinaus aus Fake-Estate in die kontroverse Umgebung wird zur Bühne für Anna Uddenberg’s Ausstellung, in der die PerformerInnen ihr ultimatives Eigentum, ihre körperliche Autonomie und ihr Selbst aufgeben.

Gefördert durch den Hauptstadtkulturfonds.

Besonderer Dank an Kraupa-Tuskany Zeidler, Berlin.