Jana Euler

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Coffee, as a fixed part of the daily grind, is the ideal energy source for capitalism’s global machinery. Profit is incessantly mined from this crucial trading commodity, rooted in colonial infrastructures. Highlighting our insatiable and never-ending thirst, Jana Euler locates what otherwise often gets lost in the tumult of events, interrogating once again the question Where the energy comes from.

Man turns into a coffee machine. In the form of a blank, polished, and steaming coffee robot, the artist idealizes a system driven by achievement, innovation, and expansion. But at the bottom of the coffee cup there is no solution lying in wait. With or without, the stressed dairy cow reaches with gusto for the source of all evil.

By painting coffee beans instead of grinding them, Jana Euler underscores their individuality. As larger than life actors, they confidently stride into relation with their environment, with the other paintings, and with the beholder. This painted encounter generates friction and stimulates a new circular flow of energy.

The female brush experiences this charge of tension. In its role as artist, motif, and tool, the brush freezes into mutual self-referentiality. Painting becomes the object of the image and goes for treatment to the dentist’s office.

The Investment is paradoxical, like the provisional wall that holds the exhibition together.

—Louisa Wombacher

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Kaffee als fester Bestandteil der Alltagsroutine ist der ideale Energielieferant des globalen kapitalistischen Triebwerks. Auf Basis kolonialer Strukturen wird aus einer der wichtigsten Handelswaren unermüdlich Profit geschlagen. Hervorgehoben als nimmersatten, konstant zu stillenden Durst pointiert Jana Euler das, was sonst im Trubel der Geschehnisse versickert und geht abermals der Frage Where the energy comes from auf den Grund.

Der Mensch wird zur Kaffeemaschine. In Gestalt eines blank polierten und dampfenden Kaffeeroboters idealisiert die Künstlerin das von Leistung, Innovation und Expansion getriebene System. Doch am Boden der Kaffeetasse wartet keine Lösung. With or without, die gestresste Milchkuh greift genüsslich zur Quelle allen Übels.

Indem Jana Euler Kaffeebohnen malt, statt mahlt, unterstreicht sie deren Individualität. Selbstbewusst treten sie als übergroße Akteurinnen in Beziehungen zu ihrer Umgebung, den anderen Werken und dem betrachtenden Gegenüber. Die malerisch inszenierte Begegnung schafft Reibung und stimuliert einen zirkulierenden Energiefluss.

Dieses Spannungsfeld erfährt der weibliche Pinsel. In seiner Rolle als Künstlerin, Motiv und Werkzeug erstarrt er in wechselseitiger Selbstreferenz. Die Malerei wird zum Bildgegenstand und behandelt sich in der zahnmedizinischen Praxis.

Das Investment ist paradox, wie die provisorische Mauer, die die Ausstellung vereint.

—Louisa Wombacher