Mariechen Danz

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Wentrup is pleased to present the first solo exhibition by Mariechen Danz at the gallery.

With sculptures, drawings, costumes, and installations, Danz examines the history of knowledge transfers. She places the body and language at the center of her process-based practice. Using a subjective mapping, Danz collects and links all sorts of images saved over time from a seemingly infinite vocabulary of handed-down symbols to a simultaneous representation. With an eye that is both critical as well as affirmative, Danz uses scientific imagery to study and document the process of an intentional construction of history where not facts, but people determine history. The artist undermines traditional and historical conventions of linear historiography, questions both intuitive and intellectual knowledge, and develops a dialog about the relationship between applied means and individual narratives.

In Ore Orientation: modular mapping system, she uses as supports broad, industrial metal panels – the latest development of her cooperation with the Genghis Khan Fabrication Co., which began in 2013 – an infinitely expandable recording system. Just like the proverbial “ore,” the material aluminum is in the final analysis just processed soil, made flat and milled to become very thin, punched, and finally coded. The punched, preexisting templates are punching dies of various sockets, plug systems and ventilation slots from the sector of electronic information and data transmission, all of them enabler of data transfers, just as punctuation marks act as supporters of communication with the written word. The rearrangement and grouping results in an analog, codified system based on transmitters and support systems of knowledge transfer. On this, Danz traces stylized planispheres, in so doing isolating historic world maps and anatomical representations of various cultures and eras, and reducing them to their essential particularities. In this way, Danz traces a history of ancient information carriers that testify to continuously changing worldviews. The shadows cast through these matrices manifest the changeable perspective and result in new possible mappings where the formal vocabulary of data processing creates independent cartographies.

The individual metal panels and the organ sculptures writhing from the walls are at any rate autonomously functioning elements of a mapping that in their sum result in an alternative overall form. Strengthened by their root-like attachment, the organs mark and embody their firm locate in it.

These learning organs are derived from models used to teach medicine: brains, hearts, livers, lungs, digestive systems. Like soil samples, these organs are created from a wide range of materials like sand, soil, grass, shells, pebbles, and waste glass; others are made of transparent synthetic resin with precious stones and organic materials. These naturally created “implants” jump-start an immanent process of fossilization and through their origin connect each organ with different parts of the world. Scattered loose letters clog up intestines and the brain, initiate processes of unlearning beyond the failed hierarchy of the Latin alphabet, and locate these within the body itself.

At the center of the exhibition is a billowing costume made of silk and plastic on which world maps, meteorological hurricane maps, and historical anatomical pictures are printed. These different layers are interlaced with children’s drawings demonstrating in their colorful, still hyper-subjective understanding of the human body and the planet an innocent, unprejudiced worldview. Camera flashlight transforms the formerly colorful images on the light-reflecting fabric into flat, black marks. A parable about central problems of (historical) recording and translation technologies that are inherently prone to omissions, errors, and misunderstandings.

With her simultaneous evocation of mapping and anatomy, Danz demonstrates how both have emerged directly from human bodies. Anatomy, biology, geology, cartography, astronomy are all conflated on one level in order to place these nations with, through, and in the body itself.

Mariechen Danz (born.1980 in Dublin, Irland) lives and works in Berlin.

Mariechen Danz’ works have been featured in institutions such as MAK Wien, Vienna; Centre Pompidou, Paris; Kunsthaus Bregenz; Bregenz; New Museum New York; Palais de Tokyo, Paris; GAK- Gesellschaft für Aktuelle Kunst, Bremen and CAN Centre d’Art Neuchâtel, France.

Currently she’s part of the group shows Blind the Faith: Between the Visceral and the Cognitive in Contemporary Art at Haus der Kunst in Munich and Agora at High Line in New York.

2017 she participated in the 57th La Biennale di Venezia Viva Arte Viva curated by Christine Macel.

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Wentrup freut sich, die erste Einzelausstellung von Mariechen Danz in der Galerie zu präsentieren.

Anhand von Skulpturen, Zeichnungen, Kostümen und Installationen untersucht Danz die Geschichte von Wissenstransfer und stellt dabei den Körper und die Sprache in der Mittelpunkt ihrer prozessorientierten Praxis. Mithilfe einer subjektiven Kartographie verbindet Danz Elemente aus einem schier unendlichen Vokabular tradierter Symbole zu einer simultanen Darstellung. Mit teils kritischen, teils affirmativen Blick studiert und dokumentiert sie anhand der wissenschaftlichen Bildwelt den Prozess einer intentionalen Geschichtskonstruktion, in denen nicht Fakten, sondern Menschen die Geschichte bestimmen. Die Künstlerin unterläuft traditionelle und historische Konventionen linearer Geschichtsschreibung, hinterfragt sowohl intuitives als auch intellektuelles Wissen und entwickelt einen Dialog über die Beziehung zwischen den verwendeten Mitteln und den individuellen Narrativen.

In Ore Orientation: modular mapping system verwendet sie als Träger breite, industrielle Metallplatten - die neueste Entwicklung der seit 2013 mit Genghis Khan Fabrication Co. bestehenden Zusammenarbeit – ein unendlich erweiterbares System der Aufzeichnung. So wie das sprichwörtliche „ore“ („Erz“) ist das Material Aluminium letztlich nur bearbeitete Erde, flach und dünn gewalzt, ausgestanzt und schließlich codiert. Die präexistierenden Templates sind Stanzformen verschiedener Buchsen, Steckersysteme und Belüftungsschlitze aus dem Sektor der elektronischen Informations- und Datenübertragung, Medien des Datentransfers - die ebenso wie Satzzeichen als Unterstützung der Kommunikation durch das geschriebene Wort wirken. Die Neuanordnung und Gruppierung ergibt ein analog kodifiziertes System, basierend auf Botenstoffen und Supportsystemen der Wissensvermittlung. Danz zeichnet darauf stilisierte Planisphären nach, wobei sie historische Weltkarten und Anatomie-Bilder verschiedener Kulturen und Zeiten isoliert und auf essentielle Haupteigenheiten reduziert. Damit spürt sie eine Geschichte uralter Informationsträger auf, die eindrückliches Zeugnis vom stetigen Wandel des Weltbildes geben. Die durch die Matrizen hindurch geworfenen Schatten manifestieren hierbei die wandelbare Perspektive und ergeben neu denkbare „Mappings“ in denen die Formensprache der Datenverarbeitung eigenständigen Karten entstehen lassen.

Die einzelnen Metallplatten und die sich aus der Wand schlängelnden Organ-Skulpturen sind jeweils autark fungierende Einzelteile einer Kartierung, die in der Summe eine alternative Gesamtform ergeben. Verankert durch ihre wurzelartige Befestigung markieren und verkörpern die Organe ihre Verortung darin.

Diese Learning Organs sind abgeleitet von medizinischen Lehr-Modellen: Gehirne, Herzen, Leber, Lungen, Verdauungssysteme. Wie Erdproben werden die Organe aus vielfältigen Materialien, etwa Sand, Erde, Muscheln und Müll geschaffen, andere sind aus transparentem Kunstharz, in denen Edelsteine und Materialien organischer Natur eingeschlossen sind. Die natürlich gewonnenen „Implantate“ bringen einen immanenten Fossilisierungsprozess in Gang und verbinden qua ihren Ursprungs jedes Organ mit unterschiedlichen Orten der Welt. Verstreute lose Buchstaben verstopfen Darm und Gehirn, initiieren Prozesse des „Unlearning” abseits der Hierarchie des lateinischen ABCs und verorten diese im Körper selbst.

Das Kostüm Cloud / Vessel / Vein, ist mit Weltkarten, meteorologischen Hurrikan-Bildern und historischen Anatomie-Illustrationen auf Seide und Plastik bedruckt. Diese verschiedenen Schichten werden von Kinderzeichnungen durchzogen, die in ihrer hyper-subjektiven Auffassung des menschlichen Körpers und der Planeten, Zeugnis eines noch unvoreingenommenen Weltbildes geben. Blitzlicht verwandelt die vormals bunten Darstellungen auf dem lichtreflektierenden Stoff in lediglich flache, schwarze Spuren. Eine Parabel auf zentrale Probleme (historischer) Aufzeichnungs- und Übersetzungstechniken, denen Unterlassung, Fehler und Missverständnisse stets inhärent sind.

Mit dem gleichzeitigen Heraufbeschwören von Kartographie und Anatomie zeigt Danz, wie unmittelbar beides aus menschlichen Körpern hervorgegangen ist. Anatomie, Biologie, Geologie, Kartographie und Astronomie werden auf einer Ebene vereint, um diese mit, durch und im Körper selbst zu platzieren.

Mariechen Danz (geb. 1980 in Dublin, Irland) lebt und arbeitet in Berlin.

Ihre Arbeiten wurden unter anderem in MAK Wien; Centre Pompidou Paris; Kunsthaus Bregenz; New Museum New York; Palais de Tokyo Paris; GAK- Gesellschaft für Aktuelle Kunst, Bremen und CAN Centre d’Art Neuchâtel gezeigt. Sie ist aktuell mit einer Installation in der Gruppenausstellung Blind the Faith: Between the Visceral and the Cognitive in Contemporary Art im Haus der Kunst in München vertreten und in der der Ausstellung Agora auf der High Line in New York. In 2017 war sie Teil der von Christine Macel kuratierten 57. La Biennale di Venezia Viva Arte Viva.